Multă vreme, lupta dintre echilibrul dintre muncă și viață a fost o temă dominantă pentru femei la televizor. Spectacolele, chiar și cele aproape exclusiv concentrate pe locul de muncă, au dedicat episoade noilor personaje de mamă care învață să înoate în aceste ape provocatoare: noi părinți lipsiți de somn Jim și Pam se strecoară în depozitul din The Office; Mindy Lahiri este forțată să-și ascundă copilul într-o cutie din dulapul de aprovizionare la locul de muncă, după ce aranjamentele ei de îngrijire a copilului au intrat în The Mindy Project; Meredith Gray sare cu grijă pe un pat de hotel după ce s-a strecurat pentru o perioadă de timp personală atât de necesară în Anatomia lui Grey și, sub radar, personajul conflictual de mamă / spion al lui Keri Russell pe americanii, care nu prea se încadrează în aceeași cutie.
Aceste străluciri ale femeilor forțate să jongleze munca și familia erau adesea într-o juxtapunere puternică pentru personaje de sex feminin, care au ales să rămână fără copii pentru a se concentra exclusiv pe munca lor, personaje precum Shondaland stalwarts Cristina Yang și Olivia Pope. Dar, recent, ceva s-a schimbat. Femeile powerhouse de la TV, care aleg să își pună cariera visele și ambițiile în primul rând, nu sunt întotdeauna fără copii; sunt mame, sunt conduse și își pun copiii în al doilea rând.
Personajul lui Russell pe americanii, Elizabeth Jennings, este un spion secret rus, forțat să joace mămica de zi în timp ce executa misiuni periculoase, mortale noaptea, și are mai multe în comun cu Cristina Yang de Grey sau cu Sex And The City cu Samantha. Pe măsură ce povestea se desfășura, telespectatorii au ajuns să urmărească în timp ce Elizabeth a rămas foarte greu concentrată pe meseria ei, în timp ce soțul (și colegul spion) Philip (Matthew Rhys) s-a luptat constant cu presiunea și cerințele muncii, căzând într-o ardere emoțională atât de des rezervată. personaje feminine. El este atât de diminuat de cerințele concurente de acasă și de țară, încât până la începutul sezonului final, Filip a renunțat în cea mai mare parte la a fi spion, lăsând-o pe Elizabeth să-și poarte sarcina muncii lor, făcând o inversare delicioasă a rolului de gen.
În Elizabeth, televiziunea prezintă în sfârșit o mamă care își pune slujba în fața familiei; o mamă care nu și-a dorit niciodată soțul și locuința și a fost dispusă să lase totul în urmă pentru misiunea ei.
Văzut în comparație cu Elizabeth, Philip este moale și emoțional. Își permite sentimentele sale să intre în calea lucrurilor, avertizând pionurile în capcanele pe care le-a pus Elizabeth pe care nu vrea să le vadă rănite, ezitând suficient încât Elizabeth trebuie să preia uciderea necesară și să ceară discuții de noapte târziu despre copii. și cum sunt crescuți. Serialul penultimul episod culmează cu o conversație încărcată emoțional între Philip și cel mai bun prieten al său, FBI, agentul FBI, în timp ce Elizabeth stă la o parte, așteptând să se înfășoare sentimentul, astfel încât să poată continua lucrările necesare de evadare în Rusia..
Dar nu pur și simplu script-ul flipped îl face pe Elizabeth unic. În Elizabeth, televiziunea prezintă în sfârșit o mamă care își pune slujba în fața familiei; o mamă care nu și-a dorit niciodată soțul și locuința și a fost dispusă să lase totul în urmă pentru misiunea ei. Pentru Elizabeth, nu există nicio luptă internă cu echilibrul muncă / viață: munca ei va veni întotdeauna pe primul loc, deoarece familia ei a fost creată doar în serviciul misiunii sale. Ea nu simte atracția dintre angajamentul său față de meseria ei și sarcina creșterii copiilor, arătând interesul pentru îndatoririle de creștere a copiilor doar atunci când o ia pe fiica Paige sub aripa sa ca spion sovietic. Cu toate că femeile reci sau emoționale orientate spre misiune, precum Elizabeth Jennings, apăruseră pe ecran înainte, au apărut rar copii în urmă.
Și în rarele ocazii pe care le-au făcut, strigătul publicului a fost rapid și cutremurător. Personajul Betty Draper al lui Mad Men a fost privit de public ca un „nenorocit nefericit” pentru rolul ei de gospodină reprimată și nesatisfăcută. Și personajul Skyler White de la Breaking Bad s-a confruntat cu o astfel de ură din partea fanilor pentru că a fost o femeie puternică, non-supusă, compromisă din punct de vedere moral, încât actrița din viața reală care a jucat-o a fost obligată să scrie o coloană în The New York Times pe vitriolul publicului pentru aceștia feluri de soții TV. Dar, pentru toată ura pe care au primit-o aceste personaje, harul lor mântuitor a fost că au fost, în bine sau mai rău, mame.
Acesta este motivul pentru care a fost atât de satisfăcător să văd că americanii vor fi răsplătiți la Globurile de Aur din 2019 pentru cea mai bună dramă. Nu numai că, în sfârșit, a fost meritată recunoașterea spectacolului aclamat critic, dar trecut cu vederea din punct de vedere cronic, dar a fost și recunoașterea posibilității ca, după ani de zile de mame complexe, complicate, care nu s-au conformat ideilor arhetipale care să fie lăudate de public, lumea să poată fi în sfârșit fii pregătit pentru un spectacol care să fie complet și prezintă un personaj care își pune copiii în al doilea rând fără să se uite înapoi (cu excepția unei ultime priviri literare la fiica Paige în timp ce Elizabeth fuge din țară).
Poate că Elizabeth Jennings a scăpat din plâns pentru că era un spion sovietic, care doar se preface că este o mamă americană, existând departe de tărâmul realității pentru majoritatea familiilor care se ocupă de abandonuri de zi sau de programul sportiv al școlii gimnaziale. Luați în considerare, de exemplu, întrebările adresate lui Midge Maisel, ale Maicii Domnului Maisel. Deși emisiunea este draga unui critic, iar Rachel Brosnahan a fost răsplătită cu cea mai bună actriță într-o comedie sau un glob de muzică de aur, personajul ei, mama Midge Maisel s-a confruntat cu scrutinul cu gânduri.
După ce a fost lăsat de soțul ei și s-a aruncat în a deveni un comic standup, intensitatea cu o singură minte, cu care Midge își urmărește visul de stardom de comedie, a primit critici de la a fi numită „mamă groaznică”, până la ștampila reprezentării unei mame muncitoare. („Cu mai mult accent narativ pe partea„ de lucru ”), ca evadare a sugăriei, pentru a numi universul lipsit de îngrijire pentru copii, ea locuiește într-o„ fantezie de împuternicire feminină ”. Este posibil ca doamna Maisel să nu simtă nevoia să se bazeze pe dificultățile unui echilibru între viața mamă și viață, dar societatea noastră de vizionare a fost sigură (așa cum continuă să facă).
Câteva zile, meseria mea este lucrul din viața mea care este mai intoxicant și plin de satisfacție decât să stochezi blocuri sau să gătesc cina sau să dai băi.
Toate acestea nu înseamnă că televiziunea nu ar trebui să arate în continuare lupta pentru toate mamele. În cultura noastră actuală la locul de muncă, în care mamele se confruntă cu o pedeapsă mămică, dar tații primesc un bonus pentru tătici și în care femeile se confruntă în mod constant cu „peretele matern” (bariera construită de discriminarea împotriva mamelor muncitoare), văzând dificultatea foarte reală, incredibil de frustrantă, și adesea toate care includ echilibrul de muncă / viață pot ajuta la modelarea credințelor și la provocarea opiniilor de lungă durată despre așteptările de gen.
Dar, este important să arătați și femeilor pentru care acea luptă nu este trăsătura lor centralizată. Pentru că uneori, când sunt investit într-un proiect de lucru, nu vreau să plec să-mi aleg fiica de la îngrijirea de zi. Câteva zile, meseria mea este lucrul din viața mea care este mai intoxicant și plin de satisfacție decât să stochezi blocuri sau să gătesc cina sau să dai băi.
Câteva zile, mi-aș dori să fie doar ceva mai acceptabil ca mamele să stabilească lupta dintre echilibrul muncă și viață și să aibă totul, să-și pună peruca și să-l ucidă pe acel colaborator nazist cu profesionalism nemilos - și fără uncie de vinovăție.
